【新闻】劳力士将继续与国际建筑展合作 ─2016年威尼斯双年展正式揭幕
发表时间：2016-06-15 17:41:29 | 来源：爱表族官方
2016年5月26日，威尼斯 ─ 劳力士将支持世界上首屈一指的建筑展览会，此建筑展于5月28日至11月27日在威尼斯举行。这是劳力士三年来（2014年、2016年与2018年）第二次担任国际建筑展 ─ 威尼斯双年展的独家合作伙伴兼指定时计。
公司的大楼建筑项目都有国际知名建筑师参与，包括普立兹克奖得主槙文彦（Fumihiko Maki），他曾经设计两栋位于日本的劳力士大楼；以及已故美国著名建筑师迈克尔•格雷夫斯（Michael Graves），他设计宾夕法尼亚州利逖茨制表学校（Lititz Watch Technicum）；普立兹克奖得主妹岛和世及西泽立卫，两人创立SANAA建筑事务所，位于瑞士洛桑的劳力士研修中心（Rolex Learning Center）是他们的杰作，创新突破，广受好评。妹岛和世是2010年国际建筑展的总监，她以「相会在建筑」为主题。劳力士与这些杰出建筑师以及国际建筑展的联系，正彰显其追求卓越的精神。
在米兰，意大利顶尖建筑事务所艾宾尼建筑师事务所(Studio Albini)，负责的劳力士服务及物流中心已落成，工程可谓精密严格，符合劳力士致力于精确及性能的精神。
如今，在德州达拉斯，著名日本建筑师隈研吾正在建造劳力士办公大楼，其形式以及环境品质已为该市奠定新基准。隈研吾获选为2020年东京奥运会主场馆国家体育场的总设计师，他精于把建筑物、地点与自然环境连系，匠心独运，因而享誉国际。
劳力士传讯及形象总监阿诺‧博特斯 (Arnaud Boetsch) 表示：「与建筑双年展的协作，我们感到非常自豪。建筑与制表有很多共同之处，两者都必须功能与美学兼备，既要方便实用，又要赏心悦目。要做到这点，就必须在精确与性能方面达到最高水平，这正是劳力士胜人一筹的地方，亦将在未来六个月于这座历史名城举行的展览会中向世人展示。」
劳力士成为世界领先高级腕表品牌，源自一个多世纪前创办人汉斯·威尔斯多夫（Hans Wilsdorf）的信念，致力在每个层面精益求精。他创造了新表壳构造，使经典的蚝式系列成为首款防水腕表，就像伟大的建筑物那样，经历了时间的洗炼而屹立不倒。
过去五十年，劳力士对于其办公大楼的设计与建筑，要求亦与制表理念一致，同样力求卓越。公司最新的两栋办公大楼，由隈研吾（Kengo Kuma）设计的得州达拉斯办公大楼，以及由意大利艾宾尼建筑师事务所（Studio Albini）设计的米兰办公大楼，都是展览焦点，展览将由劳力士在展览会的花园举行。
诺曼•福斯特爵士（Lord Norman Foster）、丹尼尔·里伯斯金（Daniel Libeskind）、弗兰克·盖里（Frank Gehry）、西泽立卫（Ryue Nishizawa）等著名建筑大师均曾为劳力士创艺推荐资助计划 (Rolex Mentor and Protege Arts Initiative) 担任顾问。自2002年此计划成立以来，曾担任导师的艺术家有阿尔瓦罗·西扎（Álvaro Siza）、妹岛和世（Kazuyo Sejima）、彼得·卒姆托（Peter Zumthor），而目前担任导师的戴维．奇普菲尔德（Sir David Chipperfield）于2012年担任建筑双年展策展人。
追求卓越
正如伟大的建筑是由独具慧眼的建筑师所设计建造，深具卓识的制表师所创造的腕表，亦在精确及性能方面超越最高水平。劳力士长期以来深知这两者之间微妙的相互作用 ─ 源自其创新思维与强大创作理念这两股动力。
腕表的细微结构就像一栋大厦，经过千锤百炼而成，看上去却是毫不费力。无论是技术抑或外观，劳力士一直以来都力求卓越。为追求功能与形式浑然融合，设计上均一丝不苟，制作上均无微不至。
劳力士赞助2014年至2018年三届威尼斯国际建筑展。这合作确实顺理成章，因为劳力士一直致力支持一流建筑。能与世界至为重要的论坛合作，思考改善居住环境，讨论如何开辟未来，劳力士对此感到十分荣幸。
劳力士创办人汉斯·威尔斯多夫（Hans Wilsdorf）深具远见卓识。1926年，他革新了制表技术，推出了闻名世界的腕表 ─ 蚝式系列。如今蚝式系列已面世达九十周年，依然贯彻其理念方针，即是为未来带来新气象。无论在地面或水中，甚至身处酷热或严寒之地，这是首款可于任何环境佩戴的腕表。其优雅外观与精湛技术结合，可谓相得益彰，使腕表的功能彻底改变。此后，技术不断改良，包括新机芯，都一直作为腕表设计的典范，直到今日仍然奉为圭臬。与伟大的建筑物一样，经历了时间的考验而屹立不倒。
隈研吾为劳力士设计的大楼，位于达拉斯，外形如一迭扭曲了的扑克牌
位于米兰的劳力士服务及物流中心由艾宾尼建筑师事务所设计，风格前卫，流线形的外墙以超精密金属铺设
建设未来
劳力士的两栋最新办公大厦，分别位于达拉斯与米兰，延续了公司对卓越建筑的投入支持，彰显劳力士在设计与创新方面精益求精的精神。公司的大楼建筑项目都有国际知名建筑师参与，包括普立兹克奖得主槙文彦（Fumihiko Maki），他曾经设计两栋位于日本的劳力士大楼；以及已故美国著名建筑师迈克尔•格雷夫斯（Michael Graves），他设计宾夕法尼亚州利逖茨制表学校（Lititz Watch Technicum）；普立兹克奖得主妹岛和世及西泽立卫，两人创立SANAA建筑事务所，位于瑞士洛桑的劳力士研修中心（Rolex Learning Center）是他们的杰作，创新突破，广受好评。妹岛和世是2010年国际建筑展的总监，她以「相会在建筑」为主题。劳力士与这些杰出建筑师以及国际建筑展的联系，正彰显其追求卓越的精神。
在米兰，意大利顶尖建筑事务所艾宾尼建筑师事务所(Studio Albini)，负责的劳力士服务及物流中心已落成，工程可谓精密严格，符合劳力士致力于精确及性能的精神。
如今，在德州达拉斯，著名日本建筑师隈研吾正在建造劳力士办公大楼，其形式以及环境品质已为该市奠定新基准。隈研吾获选为2020年东京奥运会主场馆国家体育场的总设计师，他精于把建筑物、地点与自然环境连系，匠心独运，因而享誉国际。
达拉斯的动感建筑
凭借由隈研吾设计的达拉斯大楼，劳力士将为该城市引入一种全新的办公建筑形式。该大楼位于哈伍德区 (Harwood District)，就在劳力士1984大楼原址附近。劳力士1984大楼是达拉斯有史以来第一栋于市郊建造的办公大厦。「设计的主题是将建筑融合于土地之中。」隈研吾说明。「通常办公大楼都是独立的，与四周的土地分开。所以我从一开始，就借助一座低矮的日式城墙将大楼与地面连接，然后把大楼扭曲，营造由地面至大楼，由下至上的连绵动感，展现大楼的动态。」
劳力士建造其办公大楼，一如其制表一样，始终奉行创新理念，达拉斯大楼亦不例外。隈研吾的作品素来大胆破格，设计巧妙复杂且融入环境，其设计的首栋建筑物是在1988年建造，伊豆一家外形不规则的小浴室，该浴室以钢筋、竹木与混凝土建造而成。
此后，隈研吾善用天然光、空间，并巧妙运用墙面，这正是他设计建筑的手法，他称之为「解体并分解」，此手法仍然是独一无二的。他的建筑设计曾在过去四届国际建筑展中作专题展览，其作品亦会在今年展出。
隈研吾以其设计手法创作的建筑物，花样繁多，例如东京浅草文化观光中心（Asakusa Culture Tourism Centre），像是八种房屋堆迭一起；大和普适计算研究大楼（Daiwa Ubiquitous Computing Research Building），以雪松木瓦铺饰墙面，曲折蜿蜒，手工精美；东京胶屋（Plastic House in Tokyo），其墙壁是由4毫米厚的塑料，添加了纤维、宣纸或竹子而成；三得利美术馆（Suntory Museum of Art），其垂直陶瓷百叶窗板令人想起古老的无双格子门窗。
历史悠久的日本建筑元素，也应用于达拉斯新办公大楼的设计之中。新办公大楼将用作销售服务中心。其地基由一座低矮的石城墙围绕，这参考江户时代城堡的石垣壁。就达拉斯办公大楼而言，城墙被视为城市的连接点，而非防御建筑。七层大楼从哈里海因斯大街 （Harry Hines Boulevard）与穆迪街（Moody Street）拐角处的突起地基建起，看起来就像一迭稍微扭曲的纸牌在转动。
隈研吾善用天然光、空间，并巧妙运用墙面，这手法匠心独运。
他的建筑设计曾于过去四届的国际建筑展作专题展览，
其作品亦会在今年展出。
隈研吾有一套信条，就是将大自然融入其建筑之中；而劳力士亦不谋而合，公司一向保护自然世界，因此对隈研吾此设计作风十分支持，亦致力把自然环境引入达拉斯市中心的繁忙街道。每层楼板的凸出边缘都布满植物，天台的开放式两层活动空间以及地面周围都有花园。 这是第三代景观设计师内山贞文（Sadafumi Uchiyama）为大楼提供的「绿化」元素。这些活动空间种植了树木，并在地面周围建造了瀑布和小水池。
隈研吾的设计一向参考传统日式建筑，这大楼亦不例外。把室外室内的分界线融合，他特别感兴趣。他总是细心地把中空的空间和阳台划出来，即「缘侧」（engawa）。「在日本传统居室，创造一个中空的空间至关重要，其功能是不明确的。但是，这也是应付达拉斯炎热夏季的好方法。」他说。
隈研吾将劳力士大楼的形与面解体，技艺精湛，巧夺天工。每一块升起的地板皆以一套三块遮阳板由外面遮挡。「我们想带出轻盈的印象，所以将薄铝板作为遮阳板使用，底部蚀刻了类似木纹的花纹。边缘制作非常精确，尖锐边缘尽可能要薄身，因为边缘构成我们整个设计的一个重要部分。达拉斯的阳光非常强烈，所以我们将遮阳板深度定为400毫米。绿色阳台亦将反射至大楼里面的阳光采纳其中。」
在达拉斯这座办公大楼内，其室内设计可谓极为独特，木材的运用
引人注目。例如董事局会议室的墙壁和天花板都铺了一行行凸起的木板；员工休息室天花板上的木板层层重迭；地面接待区的墙壁都饰以江户时代日本武士的手工艺品，全部均以木板条制成。
「这些空隙是用来增加轻盈感的。」隈研吾说道。「这非常重要，因为我们想避免一种过于坚实的感觉。」 因此，劳力士大楼外墙的精致分层设计以不同方式在建筑物内一直重复着。它的每一部分都体现了隈研吾对空间、形状、表面及自然的独特感受及表达方式。
于米兰精密制造
在米兰，劳力士的全新维修及物流中心的设计委员会，原本打算在罗马门区改造一幢现存的五十年代建筑物，使它与劳力士位于市中心的十九世纪办公大楼截然不同。劳力士任命艾宾尼建筑师事务所（Studio Albini Associates），全因这公司的优良往绩，将现有建筑周密详细地改装，或使之现代化，当中不时涉及历史建筑。这些项目包括Consob的米兰总部，那是一幢巧妙装修的十九世纪建筑；此外还有悉心翻新沙地阿拉伯利雅德的马斯麦堡垒，此古堡以陶土及泥砖建成，历史悠久；以及比较近期的项目─ 意大利伦巴第的圣母升天教堂本笃会修道院的创新复修及扩建工程。
45岁的弗朗西斯科·艾宾尼（Francesco Albini）立即发现，目前的劳力士大楼位处安哲罗菲利佩蒂大街（Viale Angelo Filippetti）及卡苏洛街
（Via Cassolo）交界的V形位置上，实在无法改装。艾宾尼建筑师事务所另辟蹊径，决定建造一幢新楼，并以超精密金属建造外墙，动感十足。这种以创新手法应对挑战的能力是2016年威尼斯建筑双年展的中心主题，并由亚历杭德罗‧阿拉维纳 (Alejandro Aravena)主导，且反映了劳力士一直致力投入于创建精神。
大楼的地面及一楼是维修保养工作区，顶层则设有多功能会议室。后者内有一行行木制百叶窗。一众维修保养专家可直接进入天台花园。侧翼的天台花园沿着卡苏洛街 （Via Cassolo）延伸，另一个天台花园则位于北侧的宁静庭院；而第三个花园则位于地面的扩展范围。庭院内建有腕表维修培训学校。大厦的物流与贮存区位于地库，地库占两层。
大楼在两条街道交界整齐地「分开」，让阳光可以投射入楼高三层的中庭入口之内。这个着重结构的设计，连同具有支撑功能的柱子，伫立于两层玻璃幕墙之间，确保维修及会议楼层都没有柱子阻碍，因此，如要重新规划工作空间，就相当容易了。
室内如此通透且功能灵活，必需要大量微调。法兰斯高‧艾宾尼于1930年创立艾宾尼建筑师事务所，自此微调工序一直是事务所精神的一部分。他是一位多才多艺的的建筑师，曾设计过博物馆、地铁站，以及许多经典家俱，如Canapo摇椅，还有以玻璃、钢与木材制成的简约Veliero帆船书架。廿一世纪其中一位出色建筑师伦佐·皮亚诺（Renzo Piano），亦曾担任他的实习生。今天，艾宾尼建筑师事务所由法兰斯高‧艾宾尼的儿子马可领导，无独有偶，他曾经在伦佐·皮亚诺的工作室当实习生。
弗朗西斯科‧艾宾尼形容他的设计为 「artigianato razionalizzato」 ─ 合乎逻辑的工艺。而这工艺正正与劳力士大楼的百叶窗和孔板的设计组建有关，因为这两者正是大楼外墙的主要特色。电动垂直金属百叶窗会因应阳光穿透向街一面的角度而自动改变角度；此外，两层玻璃窗之间设置了一千块厚度1毫米的不锈钢孔板。「这大楼限制光线，保持隐私，恰到好处，大楼里工作的人都能看到外面，但街上的人却看不到他们。」艾宾尼说。
艾宾尼建筑师事务所用了整整一年时间，全面测试办公室的实体模型及复杂的外墙结构。「即是说，我们可以真正地研究细节，并解决所有问题。」艾宾尼说道。「我们之前并不确实知道，那些钢板在阳光下或室外气温很高时会怎样。」
钢孔板会碾轧切割，令其呈现完美的光洁顺滑感。即使是钢板从热轧辊移至抛光机的方式也须经过测试。因不精准处理而令钢板出现细微凹陷，在外墙也会非常明显。
劳力士大楼「合乎逻辑的工艺」亦在其电脑控制技术及环境系统体现出来。大楼的冷暖空调由地源热泵调节，而地源热泵则连接大楼下面三个60米深的钻孔；每个房间均设有光线感应器；大楼还混合使用天然与机械通风设施；会议厅天台还设有一排太阳能电池板。
对米兰人来说，新劳力士大厦已成为名副其实的精致现代建筑代表，以及适合品牌形象的崭新视觉效果﹕「我们希望这幢建筑物展示当中的金属物料及其反射光线，还有整天的光线折射变动。」艾宾尼说道。
未来建筑师
劳力士很荣幸，藉着其慈善计划劳力士创艺推荐资助计划，启发新一代才华横溢的年轻建筑师。这慈善计划将七门艺术的艺术大师与极具前景的年轻新秀建立师徒关系，接受个别指导。该七门艺术为舞蹈、电影、戏剧、音乐、视觉艺术及文学。2012年，建筑纳入为本计划之内，并独立成一个类别。
在为期一年的指导期内，导师必须与门生共度最少六个星期，帮助门生构思，并且分享经验，甚至共同创作。这经历对师徒双方都影响深远。到目前为止，阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza，葡萄牙）、妹岛和世（日本）和彼得‧卒姆托（Peter Zumthor，瑞士）已分别借此计划指导过一位充满天赋的年轻建筑师。
阿尔瓦罗‧西扎在2002年至2003年度指导过约旦建筑师萨赫‧艾尔‧希亚里（Sahel Al-Hiyari），他谈及此经验时指出：「对热爱建筑的人而言，分享自己的经验，与致力改善世界的年轻一代接触，实在非常重要。」
对萨赫‧艾尔‧希亚里来说，这次经验相当宝贵。「接受指导那年正是我人生的关键阶段。」他说道。「与建筑师阿尔瓦罗‧西扎共事，他的才干和热诚打动了我；即使我在约旦一直面对困境，但我得继续在那里从事建筑工作。这就是我命中注定要投身的行业。」
在2012至2013年度，妹岛和世指导了年轻的中国建筑师赵扬。妹岛和世要求赵扬参与「共有家园」(Home-for-All)计划，设计一个适合所有人聚集的公共地方。2011年，海啸令日本饱受摧残，「共有家园」是日本顶尖建筑师创立的其中一项赈灾计划。赵扬在中国大理有自己的建筑事务所，当他谈及与妹岛和世共事的经验时，说道：「她感受自己周围的世界，观察审视这些感觉，并将它们转化，融入于她的建筑设计中。」 他说自己现在能够以「不同的眼光」观看这个世界。
2014年至2015年这一年指导期间，瑞士、巴拉圭及南韩是彼得‧卒姆托 (Peter Zumthor) 与歌莉雅‧卡布拉尔 (Gloria Cabral) 两师徒待过的地方。歌莉雅‧卡布拉尔 陪同彼得‧卒姆托前往首尔，与一位天主教神父见面，当时这位神父正物色人才设计并建造小教堂，后来卡布拉尔获分派负责这项目。她与导师及其团队在瑞士哈尔登施泰因一起共作，并埋首学习卒姆托的建筑原则。卒姆托的原则偏向回应人性诉求，而非一味依靠知识。
彼得‧卒姆托绘画的小教堂的设计草图，此小教堂将建于首尔一个天主教公园内。
图片提供：彼得卒姆托及合伙人建筑师事务所
2014年至2015年这一年指导期间，瑞士、巴拉圭及南韩是彼得‧卒姆托与歌莉雅‧卡布拉尔两师徒待过的地方。
卒姆托到访过卡拉布尔的家乡亚松森，她的美学令他印象深刻。「我们的直觉比我们的大脑知得更多。」卒姆托说。「她内心坚强，而且很坚定。她相信自己的直觉。我永远不用对歌莉雅说：『歌莉雅，妳要勇敢起来！歌莉雅，放胆创作更多吧！相信你的直觉！』她已经拥有这一切了。」
彼得‧卒姆托位于瑞士哈尔登施泰因的工作室弥漫着一片安宁，他与其建筑师团队合作无间。
戴维．奇普菲尔德
爵士
建筑导师
2O16–2O17
英国建筑师戴维．奇普菲尔德 (David Chipperfield) 爵士担任2016至2017年度劳力士创艺推荐资助计划的建筑导师。对担任导师一事，戴维．奇普菲尔德深感兴奋，因为他指出﹕ 「没有这样的鼓励，也许我就不会挑战自己，怀着想象或梦想的自信。」
戴维．奇普菲尔德爵士因其作品繁多而闻名世界，其杰作横跨各式建筑，包括市政文化大楼、房屋、酒店及办公室，以至商店室内设计、家具、灯饰与餐具。时至今日，他在伦敦、柏林、米兰及上海的办事处聘用了超过250名员工。在他著名的建筑当中，有很多是博物馆，如重建柏林新博物馆，他目前正为该市的博物馆岛设计一座入口建筑物；此外还有墨西哥城胡美斯 (Júmex) 博物馆。2011年，他获颁英国皇家建筑师协会（Royal Institute of British Architects, RIBA）皇家建筑金奖，而他负责的两座英国美术馆亦已竣工；其中位于马盖特（Margate）的特纳当代美术馆 (Turner Contemporary) 于最近获选为廿一世纪英国当代地标之一，而另一座美术馆则是约克郡的赫普沃斯韦克菲尔德美术馆 (The Hepworth Wakefield )。目前正在进行的项目包括斯德哥尔摩的诺贝尔中心（Nobel Center）、瑞士苏黎世美术馆（Kunsthaus Zürich）的扩建，以及柏林新国立美术馆（Neue Nationalgalerie）的整修。
奇普菲尔德爵士最近获指定重新设计纽约大都会博物馆（Metropolitan Museum）的现代及当代艺术翼楼以及邻近区域，并重新改装翻新伦敦皇家艺术学院。2012年，他策划了威尼斯建筑双年展，是首位担任策展人的英国建筑师。2010年，因他对英国与德国建筑的贡献而封爵；2013年获颁高松宫殿下纪念世界文化奖（Praemium Imperiale），以表扬他的终身成就。
劳力士由衷感谢其他曾为劳力士创艺推荐资助计划担任顾问的著名建筑师﹕弗兰克‧盖里 (Frank Gehry)、诺曼·福斯特爵士 (Lord Norman Foster) 、丹尼尔•里伯斯金(Daniel Libeskind)及西泽立卫。
追求卓越文化
劳力士继续赞助国际建筑双年展，反映了本公司对各种形式的卓越设计，兴趣广泛，样样涉猎。公司上下均致力追求一流质素，这是劳力士企业哲学的重要一环。这理念深入至品牌各个方面，从美学到技术，从推广到物流，从创新意念到细微调整，甚至到制造腕表的所有大楼。此乃劳力士之道。
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